1.0Revista Leonardohttps://leonardo.pe/wpLeonardohttps://leonardo.pe/wp/author/leonardo/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="upKWUyXJYc"><a href="https://leonardo.pe/wp/2025/02/24/rodrigo-nunez-galeria-de-tierra-baldia/">Rodrigo Núñez expone en galería de Tierra Baldía</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://leonardo.pe/wp/2025/02/24/rodrigo-nunez-galeria-de-tierra-baldia/embed/#?secret=upKWUyXJYc" width="600" height="338" title="«Rodrigo Núñez expone en galería de Tierra Baldía» — Revista Leonardo" data-secret="upKWUyXJYc" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script> /*! 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La muestra reúne una selección de pinturas que hizo Núñez en el arco temporal de más de una década. En estas obras, el artista construye un universo introspectivo y melancólico, donde la belleza y la fragilidad se entrelazan. Los cuadros presentan objetos y escenas impregnados de misterio y aislamiento, dejando entrever emociones fragmentadas y un delicado filo que atraviesa sus composiciones. Se trata de una propuesta íntima y contemporánea que busca redescubrir la belleza oculta en lo imperfecto. Núñez Mas es egresado de la Universidad de Lima e hizo un máster en dirección de arte en la escuela de cine ESCAC en Barcelona y desarrolló su carrera en el ámbito audiovisual. Aunque tomó algunos talleres en la escuela Corriente Alterna, su formación pictórica es principalmente autodidacta. En rigor, su propuesta tiene el sello de un lenguaje propio alimentado por su imaginación e intereses como el cine y la música. Nieto del reconocido pintor peruano Teodoro Núñez Ureta, Rodrigo hereda una conexión artística que, si bien no se refleja directamente en su estilo, puede asumirse como parte de su sensibilidad creativa. Con el objetivo de ahondar en su trabajo y lo que significa esta primera expo en su carrera, conversamos extensamente con él. Rodrigo, en «Algo roto» defines un universo introspectivo y melancólico. ¿Qué aspectos personales de tu vida o de tu visión del mundo influyen más directamente en esta estética de la fragilidad y el misterio? – Creo que en muchos casos lo introspectivo y melancólico que mencionas puede venir de un lado depresivo y solitario que ha estado muy presente en mi vida. La mayoría de imágenes que están en mis obras son imaginadas involuntariamente así que el proceso muchas veces no es tan consciente, pero de todos modos está ahí y de alguna manera está representado por estos elementos y personajes que se encuentran siempre aislados en espacios poco definidos. El misterio en el arte es algo que siempre me ha cautivado porque el desconcierto te invita a pensar en lo que subyace detrás de lo que estás viendo. De hecho, diría que el arte es un medio para descubrirse porque te muestra a ti mismo de qué forma percibes el mundo o tus experiencias. Por ejemplo, las obras duales Rosa creciente I y Rosa creciente II tienen esta característica de fragilidad y misterio, como cierta sensación de despertar espiritual u ocaso espiritual, si tiene algún sentido decirlo así. Es algo que me transmite como imagen ya plasmada y me da pie a descubrir esas capas de la obra o de mí mismo. Pero durante el proceso había una motivación más estética por mostrar estos elementos y un carácter obsesivo de querer hacer dos versiones de algo que tenga exactamente la misma forma. Aunque has sido influenciado por disciplinas como el cine y la música, tu obra parece tener una cualidad visual que se aleja del enfoque narrativo típico del audiovisual. ¿Cómo transformas esos intereses en un lenguaje pictórico propio y qué relación encuentras entre el cine y la pintura en tu proceso creativo? – Varias de las obras están influenciadas por el cine y la música porque están muy metidos en mi imaginario. La música en particular dice mucho para mí, es muy evocativa, poética y variada; siempre habrá una canción de resuene con el mundo interior de una persona. Por ejemplo, la pintura Mi vida bajo el agua lleva ese título por una canción de Christina Rosenvinge que dice “… creí que moría en la profundidad mas, oh qué sorpresa, aprendí a bucear…”. Para mí era el cierre preciso para lo que esa pintura simboliza, que por cierto es mi único autorretrato. Otro ejemplo es mi primer cuadro, “Antonio”, donde el gatito está expulsando cordones flexibles de plástico traslúcido y ese elemento me llamaba mucho la atención por un videoclip de Björk llamado Cocoon en donde ella expulsa esos cordones por la boca. En la muestra hay dos acuarelas que son tributo a dos películas que me marcaron de niño y adolescente. La primera es Tocar el huso, que es la rueca maldita en La bella durmiente. Diría que esa película debe haber sido mi primera influencia estética porque realmente me obsesioné y torturaba a mi mamá haciendo que me acompañe mil veces a verla, hasta hoy es mi película de animación favorita. La segunda es No hay banda que es la llave del plano fantástico en “Mulholland Drive”. Busqué un elemento que sintetizara el espíritu de cada película y coincidentemente tienen una característica en común de objeto mágico. La llave azul además es un símbolo del paralelo entre fantasía/sueño y realidad/pesadilla; para mí David Lynch logra demostrar cuál es la “magia” del cine en esa película. Es uno de mis ídolos y el interés en su obra me llevó a descubrir muchísimas cosas nuevas, me dio mucha pena su muerte. Por ahí hay también un dibujo de los talismanes de Sailor Uranus y Sailor Neptune que me parecen objetos de poder muy simbólicos y hermosos.   Mencionas que tu formación en pintura es principalmente autodidacta, ¿cómo defines tu estilo y qué crees que aporta esta libertad de exploración fuera del marco convencional? – Mi formación académica “oficial” es en comunicación audiovisual y dirección de arte. Y mi formación en artes plásticas ha sido a través de algunos talleres de pintura y dibujo anatómico que funcionaban más a modo de asesorías que como clases. Tuve a Patty Gygax como profesora del taller de pintura y fue una buena coincidencia porque me tenía mucha paciencia. Tal vez la libertad que me da eso es poder acercarme a la pintura sin los “automatismos” de ciertos procesos técnicos, en todo caso prefiero verlo más como una libertad que una limitación. Por ejemplo, hay algunos ejercicios clásicos que