{"version":"1.0","provider_name":"Revista Leonardo","provider_url":"https:\/\/leonardo.pe\/wp","author_name":"Julio Serna","author_url":"https:\/\/leonardo.pe\/wp\/author\/julio-serna\/","title":"REVISI\u00d3N AL CINE: CIUDADANO KANE - Revista Leonardo","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"YNkQVotsql\"><a href=\"https:\/\/leonardo.pe\/wp\/2020\/12\/15\/revision-al-cine-ciudadano-kane-2\/\">REVISI\u00d3N AL CINE: CIUDADANO KANE<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/leonardo.pe\/wp\/2020\/12\/15\/revision-al-cine-ciudadano-kane-2\/embed\/#?secret=YNkQVotsql\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"\u00abREVISI\u00d3N AL CINE: CIUDADANO KANE\u00bb \u2014 Revista Leonardo\" data-secret=\"YNkQVotsql\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/leonardo.pe\/wp\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/leonardo.pe\/wp\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/kane-1-1024x466.png","thumbnail_width":1024,"thumbnail_height":466,"description":"#YoEscriboEnLeonardo \u201cLa \u00fanica pel\u00edcula que he escrito desde la primera a la \u00faltima palabra y que he podido realizar libremente es Ciudadano Kane\u201d Orson Welles I El magnate de la prensa Charles Foster Kane muere en su gran mansi\u00f3n, acompa\u00f1ado solamente por sus sirvientes. Al momento de fallecer Kane pronuncia una \u00fanica palabra: \u201cRosebud\u201d. Para descubrir el significado de dicha palabra, un periodista se embarca en la tarea de entrevistarse con m\u00faltiples personas que, de una forma u otra, tuvieron alguna relaci\u00f3n con Kane y que poco a poco van arrojando luz sobre la verdadera naturaleza del personaje. El inicio de filmaci\u00f3n de Citizen Kane (1941) se dio el 30 de julio de 1940, un a\u00f1o despu\u00e9s de la llegada de Orson Welles a Hollywood; a\u00f1o que aprovech\u00f3 en multiplicar sus conocimientos cinematogr\u00e1ficos, inici\u00e1ndose con las t\u00e9cnicas de iluminaci\u00f3n y de sonido, descubriendo el manejo de la c\u00e1mara y visionando pel\u00edculas cl\u00e1sicas sobre todo del expresionismo alem\u00e1n de los a\u00f1os 20 y las pel\u00edculas de John Ford. \u201cTuve la fortuna de contar con Gregg Toland, uno de los mejores directores de fotograf\u00eda del mundo, y la fortuna de un reparto de actores que jam\u00e1s hab\u00edan trabajado en el cine. Nunca habr\u00eda podido hacer Citizen Kane con estrellas de cine, porque me habr\u00edan objetado en seguida. S\u00f3lo fue posible porque yo ten\u00eda mi propia familia, por as\u00ed decirlo\u201d. \u201cDurante los primeros d\u00edas de rodaje arregl\u00e9 yo mismo las luces; cre\u00eda que el director deb\u00eda hacerlo todo. Gregg Toland no dec\u00eda nada y discretamente arreglaba un poco las cosas a mis espaldas. Me dijo: ha sido interesante ver c\u00f3mo dispon\u00eda las luces una persona que nunca lo hab\u00eda hecho. Lo ha dispuesto todo de manera l\u00f3gica, de acuerdo a sus ideas sobre el film\u201d. \u00a0\u201cLas innovaciones t\u00e9cnicas de Citizen Kane fueron debidas a mi ignorancia, a mi inocencia. Me dije que eso era lo que la c\u00e1mara, de forma natural, debiera ser capaz de captar realmente. Tuvimos que fabricar ciertas lentes especiales para conseguir lo que quer\u00edamos. Los decorados con techo tambi\u00e9n fue idea m\u00eda. Hubo que construirlos de un material muy ligero, porque el micr\u00f3fono se mov\u00eda por encima de ellos\u201d. &nbsp; Cuando Orson Welles emprende el montaje de Citizen Kane, a finales de octubre de 1940, ayudado por Robert Wise y Mark Robson, se presenta un gran inconveniente: Louella Parson, corresponsal en Hollywood de muchas publicaciones del magnate de la prensa norteamericana William Randolph Hearts, advierte que la pel\u00edcula est\u00e1 inspirada directamente en la vida del millonario, y \u00e9ste intenta prohibir el estreno del film. II Citizen Kane signific\u00f3 la renovaci\u00f3n del cine, y su valoraci\u00f3n se ha ido afirmando con el transcurso de los a\u00f1os. Al verla hoy, como un cl\u00e1sico, encontramos una forma moderna de narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y una estimaci\u00f3n y aprovechamiento de los medios expresivos. Welles se propuso en primer lugar conseguir que el espectador participase activamente en el film, que no se sentara c\u00f3modamente en la butaca dispuesto a recibir todo lo que se hab\u00eda creado; hacerle trabajar, seleccionar, formar \u00e9l mismo \u201csu\u201d pel\u00edcula. La estructura de Citizen Kane se presenta en piezas, como las de un rompecabezas, en la que el c\u00e9lebre \u201cRosebud\u201d es s\u00f3lo una parte, pero no la m\u00e1s importante. El guion intenta mezclar el estudio del car\u00e1cter y la personalidad de un hombre p\u00fablico con una apolog\u00eda y critica del capitalismo, de la civilizaci\u00f3n basada en el dinero, pero de una forma m\u00faltiple a trav\u00e9s del reportaje. La encuesta period\u00edstica para descubrir la personalidad de Kane, los diversos aspectos y puntos de vista que se nos muestran de su vida y de sus relaciones con los dem\u00e1s, la palabra Rosebud, a\u00f1oranza de una infancia perdida s\u00f3lo nos sirve para llegar a algo muy querido e importante para Welles: el individualismo. El individuo Kane no logra integrarse a la sociedad, una sociedad que Welles nos presenta con una concepci\u00f3n bastante ingenua, idealista y esquem\u00e1tica. El individualismo es la base de la moral del film. El contenido de la obra, sus elementales planteamientos \u00e9ticos, no logran igualar a la importancia de la forma, que termina imponi\u00e9ndose en Citizen Kane. La forma ten\u00eda, desde el principio, la misi\u00f3n concreta de meter al espectador en la realidad de la trama. Con la notable ayuda de Gregg Toland, introdujo el uso de grandes lentes angulares para obtener una ampliaci\u00f3n del campo visual, que llegaba a ser similar a la visi\u00f3n ocular. Esta visi\u00f3n la complement\u00f3 con una profundidad de campo sonoro, y una composici\u00f3n espacial de forma muy similar a la composici\u00f3n perspectiva del escenario teatral. De esta manera colocaba al espectador en el centro de la acci\u00f3n y \u00e9ste pod\u00eda asistir a diferentes puntos de inter\u00e9s, que produc\u00edan las diferentes interpretaciones de lo expuesto en escena. El \u201cplano-secuencia\u201d le sirve a Welles para hacer resaltar la importancia de determinados hechos de la correspondencia entre los personajes. La visita de Thatcher a casa de los Kane, la lecci\u00f3n de Susan y su intento de envenenamiento, son claros ejemplos. El empleo de la luz, como complemento importante para crear y desatacar valores, en forma parecida a como fue usada en todo el cine expresionista. La importancia del decorado y los objetos como elementos creadores, capaces de describir y descubrir al personaje. En el montaje, Welles, concreta a\u00fan m\u00e1s su estilo narrativo. El mismo lo reconoce afirmando que la \u00fanica \u201cmise en scene\u201d de importancia se realiza en el montaje y que lo esencial es la duraci\u00f3n de cada imagen y lo que sigue a cada imagen. Es un montaje corto, un montaje \u201cshock\u201d, basado en la violencia del ritmo de las im\u00e1genes. Welles usa los fundidos, encadenados, sobreimpresiones, que son procedimientos ya viejos pero que en Citizen Kane tienen una mayor raz\u00f3n de ser y est\u00e1n en funci\u00f3n de la narraci\u00f3n. Es un montaje metaf\u00f3rico y abstracto. III Ciudadano Kane es una pieza completa, perfecta, creada en absoluta e irrepetible libertad, marcada en cada uno de sus aspectos por la mano de un demiurgo genial. Y es"}