{"version":"1.0","provider_name":"Revista Leonardo","provider_url":"https:\/\/leonardo.pe\/wp","author_name":"Valentin Falconi","author_url":"https:\/\/leonardo.pe\/wp\/author\/valentin-falconi\/","title":"La muerte de la pantalla verde - Revista Leonardo","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"PxuxAVI25M\"><a href=\"https:\/\/leonardo.pe\/wp\/2021\/01\/26\/la-animacion-y-los-efectos-de-the-mandalorian\/\">La muerte de la pantalla verde<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/leonardo.pe\/wp\/2021\/01\/26\/la-animacion-y-los-efectos-de-the-mandalorian\/embed\/#?secret=PxuxAVI25M\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"\u00abLa muerte de la pantalla verde\u00bb \u2014 Revista Leonardo\" data-secret=\"PxuxAVI25M\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/leonardo.pe\/wp\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/leonardo.pe\/wp\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/elcaminoasies-1.png","thumbnail_width":1920,"thumbnail_height":873,"description":"A prop\u00f3sito de los efectos pr\u00e1cticos en The Mandalorian #YoEscriboEnLeonardo Todos nos emocionamos con el final de temporada de The Mandalorian, y aunque la cara de Luke Skywalker parec\u00eda ser un error en la m\u00e1trix, el conjunto de buenas decisiones a lo largo de estas tres temporadas nos ha hecho tener una nueva esperanza en la franquicia. El uso de efectos pr\u00e1cticos como stop motion, animatronics y maquetas a escala, combinados con animaci\u00f3n por ordenador le dan a The Mandalorian un look bastante veros\u00edmil y nost\u00e1lgico. Porque a pesar de saber que Grogu AKA Baby Yoda, es una marioneta, nos resulta m\u00e1s real y carism\u00e1tico que el Yoda 3D que nos presentaron en la trilog\u00eda de Anakin Skywalker. Y aunque no tengamos la tecnolog\u00eda para traer al Mark Hamill del pasado y ponerlo a blandir su espada l\u00e1ser y partir por la mitad a varios stormtroopers enloquecidos, lo que s\u00ed podemos hacer es llevar a nuestros protagonistas hacia Tatooine, Jakku y otros planetas lejanos con la nueva tecnolog\u00eda utilizada para esta serie: El Stagecraft. Este sistema consiste en un set rodeado por inmensos paneles LED de alta resoluci\u00f3n en los que se proyectan escenarios virtuales capaces de seguir el movimiento de la c\u00e1mara en casi casi tiempo real (s\u00ed, casi casi, porque debido a la inmensa resoluci\u00f3n tiene aproximadamente\u00a0 1.5 segundos de lag). El Stagecraft, conocido tambi\u00e9n como \u201cThe Volume\u201d ha marcado un antes y un despu\u00e9s en la forma en la que se desarrollar\u00e1n las producciones cinematogr\u00e1ficas venideras, claro, con presupuestos de Hollywood. A pesar de no reemplazar todos los usos de la pantalla verde, pinta un buen pron\u00f3stico de hacerlo en el futuro (\u00a1te odiamos pero a\u00fan te necesitamos, chroma-key!). Entre las ventajas que ofrece el Stagecraft\u00a0 podemos mencionar la posibilidad de solucionar en el mismo rodaje, frente a c\u00e1mara, dise\u00f1os virtuales en tiempo real, proporciones de escenario, utiler\u00eda virtual, etc., con especialistas que hacen y deshacen el entorno virtual en unos minutos. Por otro lado, es un entorno inclusivo, actores y actrices est\u00e1n inmersos en el escenario ficticio, por m\u00e1s descabellado que este sea, dejando atr\u00e1s los d\u00edas en los que ten\u00edan que actuar frente a una fr\u00eda e inexpresiva pantalla verde. Y algo muy importante, la luz emitida por estos paneles incide en los personajes, dando como resultado una iluminaci\u00f3n m\u00e1s integrada, esto es bastante notorio en la posici\u00f3n del sol (o soles) y los reflejos que genera, algo que pondr\u00e1 contentos a varios directores de fotograf\u00eda. Pero no todo es perfecto con este sistema. En el paso de estas tres temporadas se han resuelto y mejorado algunos detalles t\u00e9cnicos con respecto al Stagecraft, sin embargo debemos mencionar algunos de sus puntos d\u00e9biles. Primero, el fondo siempre debe estar desenfocado para que no se genere el efecto Moire, un efecto que podemos experimentar si con nuestro celular nos acercamos y enfocamos la pantalla de un televisor. Para los planos en los que necesitan utilizar la profundidad de campo recurren al chroma-key o pantalla verde\/azul. Segundo, la potencia que se necesita para poder renderizar en tiempo real un espacio virtual es inmensa, as\u00ed que a\u00fan no se ha podido resolver el problema de latencia entre el movimiento de c\u00e1mara y la imagen proyectada en el fondo. Esto se ha resuelto haciendo movimientos de c\u00e1mara lentos, para no hacer evidente este desfase. Una gran decisi\u00f3n en esta producci\u00f3n fue traer de vuelta el stop-motion y las figuras a escala como efecto especial. Phil Tippett, el genio detr\u00e1s del stopmo de la trilog\u00eda original de Star Wars, estuvo involucrado en la creaci\u00f3n de los Scrapwalkers del cap\u00edtulo \u201cEl creyente\u201d, donde gigantescos robots de cuatro patas caminan en medio de un basural, figuras que guardan gran parecido con los cl\u00e1sicos transportes acorazados de El Imperio Contraataca. Punto para la nostalgia. &nbsp; El trabajo con figuras a escala requiere de bastante minuciosidad y precisi\u00f3n, tiene que haber una relaci\u00f3n correcta entre el tama\u00f1o de modelo a fotografiar y el tipo de \u00f3ptica que se utilice para animarlo. A diferencia del equipo audiovisual utilizado en el set con actores, aqu\u00ed se utilizaron c\u00e1maras y lentes de fotograf\u00eda: Canon 5D Mrk III y un lente Nikon 28mm mec\u00e1nico. Esta combinaci\u00f3n Canon\/Nikon es bastante usual en animaci\u00f3n stop-motion, podemos verla presente tambi\u00e9n en el rodaje de las pel\u00edculas Fantastic Mr. Fox e Isla de Perros de Wes Anderson, entre otras, nos ayuda a tener un control de imagen bastante confiable en el software de animaci\u00f3n, adem\u00e1s de evitar el flicker generado por \u00f3ptica digital. La mayor\u00eda de criaturas alien\u00edgenas fueron resueltas con piezas prost\u00e9ticas y maquillaje FX, adem\u00e1s del uso de animatronics para personajes de peque\u00f1a o gran escala. La integraci\u00f3n de los extraterrestres y robots con el entorno virtual de \u201cThe Volume\u201d resalta de manera positiva, es como estar viendo un extraterrestre, un robot y un mandaloriano interactuar de verdad. Por cierto, la voz del robot de la escena del bar es la de Mark Hamill (Luke Skywalker) haciendo un cameo. La mejor postproducci\u00f3n es la que no se nota. Atr\u00e1s quedar\u00e1n los d\u00edas de las pantallas verdes y azules. El objetivo de los efectos especiales es que se sientan reales (bueno, casi siempre lo es) y The Mandalorian con el uso de efectos pr\u00e1cticos y tecnolog\u00eda inmersiva ha creado un estilo \u00fanico y le ha mostrado a George Lucas que \u201cthis is the way\u2026\u201d &nbsp; &nbsp;"}